大家好，我叫翔宇。舒淇的导演处女作《少女》无疑是今年最受关注的华语电影之一。先入围威尼斯电影节主竞赛单元，随后获得釜山电影节最佳导演奖杯。第一个跨界作品获胜。曾经的灵气少女、性感美女、电影强势女王，49岁，紧紧握着导管。没想到，影片上映几天后，观众的评价褒贬不一。有人说很感人，也有人说这是陈词滥调。五天后，票房刚刚突破300万，预计总票房为500万。翔宇带着期待和困惑走进影院检查货物。老实说，看电影的整个过程可以用“折磨”来形容。然而，这并不是因为这部电影很糟糕。发生了什么事，现在让我们来谈谈 -电影《少女》讲述了少女林小莉的成长故事。这也反映了他母亲充满绝望和痛苦的一生。比如，林小莉的出生就是一个“错误”。当她的母亲还是个小女孩的时候，她就在与小丽年龄相仿的时候遭到了性侵犯。此后，他的家人不喜欢他，他被赶出了父亲的家。在母亲最绝望的时候，她遇到了邱泽饰演的男人。我以为我找到了一个港口并结婚了。婚后，她生下了“人生污点”林晓莉，以及女儿和弟弟。结果，生活不但没有好转，反而逐渐陷入绝望。该男子每天酗酒、家暴，对妻子拳打脚踢，甚至对妻子进行性虐待。林小黎根本无法躲开落下的拳头。即使生活的压抑、人的暴力让母亲无处发泄，她也会毫不反抗地打孩子一巴掌。那么对于小丽来说她的整个童年和青春期都是一段漫长而痛苦的雨季，充满了忽视、孤独和暴力。直到一个转学生李丽丽进入了小丽的班级。李丽丽来自美国。他出身于一个良好的家庭，性格开朗。他会和小丽分食盒饭，也会带小丽逃课出去玩。他们在浴室里为彼此穿好衣服，分享刚买的漂亮发夹；他们一起骑着摩托车在山里吹吹风，然后手牵着手回家。总之，李丽丽成了小丽悲伤生活中唯一的亮色。但最终，你会错得越来越多。莉莉莉的奇怪出现和突然消失就像小莉的幻觉，是她根据自己唯一的洋娃娃的外表创造的想象游戏，也是她逐渐叛逆的象征。面对小丽多次离家出走，妈妈越发紧张和愤怒，决定送她回家。去亲戚家。但这一次，酗酒的父亲却在暴风雨中遭遇车祸。不知道一家人的生活以及母女俩的命运会发生怎样的变化。正如有观众所说，整个故事就像《欢乐颂》中樊胜美的少女故事。换句话说，陈旧。很容易理解为什么这部电影不受欢迎。因为舒淇的拍摄风格并不是商业片的主流类型。节奏平缓，情感压抑，碎片化的叙事让表达过于抽象和模糊。这部纪录片将长镜头和超现实手法交织在一起，就像一个生命和幻想流动的旋转木马。对于大多数观众来说，观看电影的过程是繁琐而漫长的。对于文艺片来说，舒淇的手段还不够成熟。风格模仿多于原创，没有任何个人色彩。 作为导演的第一部电影还算不错，但整体感觉还是有点不寻常。幸运的是，还有一些MGA出色的胶片处理点。影片对现实环境的营造产生了许多同类作品。它利用音效、摄影和超现实的情节来创造一个“年轻女孩”的小屋。沉浸在其中，你能感受到林小黎所感受到的恐惧、痛苦、绝望。这就是香玉感受到的折磨的根源：确实，有些人会被类似的创伤感觉所触发，出现不舒服的生理反应。比如林晓莉躲在衣柜里的戏份就很多。由于男子长期酗酒，小丽练就了“听声识人”的绝活。光是摩托车引擎的节奏，以及男人爬上山顶时的轻盈脚步，就能猜出他现在喝了多少，喜欢吃什么。林小莉怕挨打，看情况赶紧躲进塑料柜里。黑暗限制了我对抗并增强听力。在脚步声和呼吸声的音效下，小丽靠进了衣柜空间。因为视线被遮挡，我小心翼翼地打开衣柜，突然看到门口站着一个人，像恐怖电影一样快速靠近衣柜。下一秒，一双手就按进了衣柜里，几乎隔着一层塑料掐住了小丽的脖子。在电影院看的时候，这双手几乎要穿透银幕。黑暗中的震撼感觉，让人对小丽日常生活的压力有了一些真实的体会。而影片中关于食物的一切都没有改变。 吃饭的时候，小丽和她的妈妈、姐姐坐在餐桌旁。言语很少，唯一的对话就引起了妈妈对小丽的不满。于是食物就成了企业的惩罚。小丽双手将脸盆举过头顶，直到双臂疼痛才停下来。吃的时候饭已经不热了锅里的东西看起来又黑又硬。寂静的场景中，小丽吃着碗里的米饭，就像吃石头一样。还有一次，小丽忘了带饭盒，妈妈去学校送。教室外，妈妈狠狠打了小丽一巴掌，指责她忘事惹事。镜头多次移动，在教室和走廊之间来回切换。不用发出太大的声音，你就能感觉到整个农场都充满了羞耻、痛苦和心碎的感觉。正是这些细节给电影中的一些超现实部分增添了悲伤的光芒。整部作品中最具启发性的时刻是小丽和莉莉在晚上下山的路上遇到一棵树的时刻。这棵树枝叶粗壮，树冠高大。小丽站在树下，像一颗小花生。可转眼间，小丽就爬了起来。还没等观众反应过来，小丽就把包的带子绑在了树枝上。h.他把它挂在脖子上，然后毫不犹豫地放开了。生与死的脆弱瞬间让人触目惊心，再次让人想象女孩的痛苦有多大。就像小丽和莉莉在一起玩耍的时候，空气似乎终于不那么压抑了。但小丽蹲着的身子和惊恐的眼神却透露着她漫长岁月的痕迹。 “原来你可以笑，可是为什么你笑起来的样子却很苦涩呢？”区别 虽然很多影片都对“少女”形象抱有鲜明的幻想，但舒淇的“少女”却是潮湿、压抑的，没有多少鲜艳的色彩。作品的风格和背景，以及现实细节的来源，其实都来自于舒淇自己的童年。林晓莉的名字有舒淇原名林丽慧的影子。李丽丽娃娃也让人想起她的一部作品中的一个角色的名字。可怕的衣柜是他无法抹去的恐惧记忆。所以它仍然存在于我的成年生活中，并困扰着不同形式的幽闭恐惧症。事实上，妈妈们总是小小年纪就生女孩，“生娃生娃”，又不知道怎么养。于是一巴掌、无尽的辱骂就在现实世界上演了。前段时间，舒淇在接受新电影《复活》采访时，透露自己的母亲在家暴现场探望了剧组。工作人员警告他妈妈不要看，他妈妈却笑着说：“我小时候打他比这个还狠。”对此，舒淇表示：拍这部电影并不是为了表现他小时候有多可怜。相反，他知道自己的伤口永远都会有疤痕，他可以接受伊藤，同时选择不原谅。最重要的是，他希望更多的父母能够看到代际伤害并停止改变。也希望内心受到伤害的女孩们不要放弃，抓住一切希望，走向自己想要的未来。说实话，看完电影后，翔宇所感受到的折磨并没有让我感觉创作者内心的伤口处理得足够到位。事实上，舒淇透露，电影在男子遭遇车祸时就结束了。最后按照厂家要求的光明结局，加上了林小莉长大回家的结局。另外，如果是在戏外，舒淇总能找到各种证据证明母亲尽管遭受殴打和反抗，仍然爱他，或者在电影的最后，林问小李长大后就是他的母亲：“你知道我这些年是怎么过的吗？”总有一种未满足的表达需要和委屈感，这是一生必须面对的母爱的尺度。但可以肯定的是，表情本身具有一定的治愈作用。正如舒淇所说，电影中小莉躲在衣柜里的那一幕，我也觉得很残酷，但这种残酷需要拍下来。这是恐惧的缩影，看到自己作为一个女孩并感到难过。写一个关于母亲的性格也给了创作者一个从她的角度理解这个角色的机会。这让翔宇想起，近年来，国内外不少女演员都尝试着跟导演一起改变自己，表达自己。有些是轰动一时的。比如格蕾塔·葛韦格，从《伯德小姐》、《小妇人》到《芭比娃娃》，每次都变得更加出名。贾玲还凭借《你好，李焕英》和《麻辣烫》在中国取得了巨大成功。但有些表现不佳。比如斯嘉丽·约翰逊新导演的《伟大的埃莉诺》就完全沉寂了，豆瓣评分只有6.4。但不管怎样，当一代女性积累了足够的资源和故事后，更多女性创作者表达自己就成为一种趋势。我们常常获得独特的感知、思考和表达的视角。无论是舒淇还是其他富有表现力的女性，这都只是一个开始。然后观望，期待更多并下注呃有效。完成文本。如果您觉得不错，就点击“图拉德”和“推荐”吧。助理编辑：白苏 特别声明：以上内容（如有则包括照片或视频）由自媒体平台“网易号”用户上传发布。本平台仅提供信息存储服务。 注：以上内容（包括图片和视频，如有）由网易HAO用户上传发布，网易HAO为社交媒体平台，仅提供信息存储服务。